Acadie et fin de carrière

Comme la guerre de 1914 vingt-cinq ans auparavant, la guerre de 1939 force Labouret à opérer sous de nouvelles contraintes. Cette fois, elles lui viennent sous la forme d’une obligation, soit celle de demeurer au Canada jusqu’à nouvel ordre. En effet, Labouret supervise en 1940 la pose des mosaïques de la voûte centrale à Sainte-Anne-de-Beaupré, lorsqu’il lui est découragé, pour raison de sécurité, de retourner en Europe en temps de guerre. C’est alors que Louis-Napoléon Audet, architecte de la basilique, mais également de la cathédrale Notre-Dame-de-l’Assomption, l’invite à venir réaliser des vitraux à Moncton, au Nouveau-Brunswick. Il accepte, et la cathédrale s’enrichit entre 1941 et 1942 de 36 vitraux – les deux grandes verrières historiées du transept, chacune détaillant des moments marquants de l’histoire acadienne. Si Labouret retourne en France après la Seconde Guerre mondiale, son travail à Notre-Dame-de-l’Assomption se poursuit tout de même : en 1955, lors d’un deuxième contrat, il ajoute dans la nef 10 paires de vitraux, cette fois créées dans son innovante dalle de verre, et chacune illustrant un mystère de Marie, patronne sainte de l’Acadie, ainsi qu’une femme de l’Ancien testament. En tout, 61 vitraux réalisés par Labouret figurent dans la cathédrale de Moncton, ce qui en fait l’une de ses œuvres les plus importantes (et l’une de ses dernières d’aussi grande envergure). Leur présence dans la nef et le transept, derrière le sanctuaire, et même tout en haut du jubé, derrière l’orgue, donnent vie à cet imposant monument acadien.